角色 | 关系 | 关键事件 |
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林秀英(陈淑芳 饰) | 陈伯昌的妻子/三女之母 | 在70岁寿宴当天得知丈夫死讯,筹备葬礼时直面丈夫晚年伴侣蔡美林,最终放下执念将丈夫灵位交予对方,独自继续经营餐厅。 |
陈宛青(谢盈萱 饰) | 林秀英长女 | 罹患癌症的国际舞者,与摄影师杨政贤藕断丝连,在父亲葬礼期间重新审视亲情羁绊,最终选择留在台南疗愈身心。 |
蔡美林(丁宁 饰) | 陈伯昌晚年伴侣 | 带着法律文件主张葬礼主办权,与林秀英展开微妙对峙,最终获得对方谅解并接手陈伯昌牌位,完成身份认同。 |
陈宛佳(孙可芳 饰) | 林秀英三女 | 唯一留守家乡的女儿,在母亲与大姐冲突中斡旋,通过制作虾卷传承家族记忆,最终全面接手餐厅经营。 |
杨政贤(张翰 饰) | 陈宛青前男友 | 跟踪拍摄葬礼过程引发争议,其偷拍行为意外揭露陈伯昌早年离家的情感真相,成为家族和解催化剂。 |
何晴眉(张钧甯 饰) | 陈宛瑜台北同事 | 作为整形诊所合伙人,劝说陈宛瑜投资新项目未果,侧面反映二女儿在事业与家庭间的抉择困境。 |
好评:陈淑芳与丁宁葬礼对峙戏堪称经典,两个女人隔着缭绕香火的眼神交锋,将数十载情感纠葛凝练成三分钟静默戏码。 | ||
差评:年轻伯昌私奔动机犹如雾里看花,导演用「时代悲剧」四字草率打发核心矛盾,堪比用虾卷酱汁掩盖剧本空洞。 | ||
彩蛋:寿宴红蟳米糕与葬礼供品形成镜像构图,林秀英两次掀盖动作象征对婚姻的接受与释怀,餐具摆放角度经考据符合台南传统。 |
台湾人在家庭题材的电影把握上好像还是比要地本地导演要好不少。不算复杂的故事,但是一家人的牵绊、爱,都让我看得又哭又笑。台南的风俗世情,居然让我找到一点自己童年的影子。
葬礼上佛家和道家同时登场,似乎从来没有人这样拍过,这恰恰是两个女人的命运写照,蔡女士是佛家,讲缘;林女士是道家,无为而守;而三个女儿“无法代替父亲向母亲道歉”,是儒家的中庸,一部电影呈现了台湾丰富的文化层次。最感动的是最后一程林女士让蔡女士去送前夫,这是对“缘”的一种顿悟,心结也因此打开。
啊签了二十年前的离婚协议书给前夫烧了去…这个情节写的太好了吧
私人以为,称这部电影是当代的《饮食男女》一点不为过。伴随着文质彬彬的气质,娓娓道来的是一个女人一生保守的一道“孤味”。片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游,印证了爸、妈和蔡阿姨的和解,也蕴含着三个女儿始终相随的爱意;最终那封被烧去天国的离婚书,是母亲能为这个小家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。在如此喧嚣浮躁的华语影坛,能有这般爱意满满的文艺佳作,也许是疫情肆虐的年份里,影迷能收到的最好的礼物。
看完后,百般滋味在心头。电影最后,感觉女人们都原谅了男人。男人作为丈夫、父亲、情人,曾经带给了她们一些美好的回忆,但伤害不也是真正的吗?她们不断地从男人的行为找出一些值得肯定的事情,然后作为原谅的依据,我觉得没关系视为自我疗愈的努力。
多是去年最好的台湾电影,戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出,陈淑芳的金马影后实至名归,谢盈萱也值得金马女配。戏外小大年夜和姥姥妈妈姐姐一起看,姥姥说林秀英就是她,年轻时觉得做牛做马一生怎么可以放手,到老了姥爷去世后还是会软下心和解,每一个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文,戏里戏外看到女性互相理解互相扶持,真的泪目了。
不知道是否是时代的关系,觉得母亲的角色背负的太多,却愈发隐忍,而离家而去的父亲似乎只需要一包软糖就能够随意马虎讨好女儿们,真正离去后又值得所有人怀念,也许早放弃真是一种解脱。
啊…太舒服了,丝毫看不出是新导演的作品,台湾导演对这种家庭题材以及笑中带泪的调度简直是信手拈来,至少是彻底治愈了最近很郁闷的我。陈淑芳和谢盈萱自然、真诚、内敛精准的演出就算在加入要地本地电影的金马奖也肯定是具竞争力的,徐若瑄和丁宁受角色限制但也都可圈可点。我要再看一次。
看过,但价值观不同,为何缺少父爱的女儿都特别很是体谅父亲,认为父亲有苦衷,却不理解千辛万苦把她们养大的母亲,特别是一直和母亲一起生活继承了餐厅的女儿,难道不应该更理解母亲的心境吗?
所以为何五个女人的记忆都要围绕着这个死去的男人展开,女人不克不及有自己的生活?中国家庭除了借爱来相互伤害还能怎样?一个游荡在父权社会的幽灵。
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