祖与占

  Rivers

或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余快乐喜爱者罢了

  荒也

近乎荒诞的三角关系，但我们丝毫不觉得虚伪，丑恶，淫秽，非道德。为何？因为世俗才是虚伪，丑恶，淫秽，非道德的。追求真爱的人无罪无畏。

  刘小黛

她大多数时候都激昂大方可爱，但当她觉得不被重视时，她便会变得很可怕，激烈地由一极端变到另一极端。生命就像一个悠长的假期。重新发现生命的法则是件美事，但依附在生命法则下却太容易了。我们玩弄生命的泉源，却失败了。

  胤祥

这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这来源根基本不太可拍的小说，可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓的地方束手无策地砍掉，却又在原本故事大纲似的原著根蒂根基上编写饱含细节的对白。场面镜头为主，对话场面特别很是用心，定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。

  老虎

三种爱情观，祖代表着绝对的忠诚，我爱你，为了你可以付出一切，为了你什么都愿意。占代表着爱情中的理性，我爱你，但我会做最正确的决定。凯瑟琳代表着爱情中的欲望，我要爱、要自由，我可以爱很多人，每一次我都是全心投入的。若你不爱我，我宁可选择死亡。法国电影里的三人行真迷人，很多多少台词都好喜欢。“我最爱你之处是你的后颈，因为那是你唯一看不见我在看你之处。”

  飘來飘走的甜蜜

你遇到过的女人太少，我见识过的男人太多，平衡一下，也许可以成为一对~

  亚比煞

天呐朱勒，我不相信会有人可以这样爱人。让我们把自由推向极致，看看会怎样吧。原来在极致的自由中，每一个人都不自由。

  冰红深蓝

特吕弗代表作，也是他最有反叛精神的新浪潮作品。①"两男一女三人行"经典,超越道德,自由,狂野,宽容,暧昧的关系,仿若乌托邦；②文学性的大段旁白,对爱情的探讨深邃,隽永；③形式上斗胆勇敢随性,快节奏剪辑,跳切与纪实性长镜头相结合,对定格,画面分切的独特运用；④我们玩弄生命的泉源，却失败了。（9.0/10）

  影志

她不特别漂亮、聪明或真挚，但她是个真女人。而她，是我们都爱的女人… -You told me"I love you" -I said"wait" -I almost said"Yes" -You said"Go"

  娜嘉

《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去，与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然，驾车载着爱人走向死亡。以及，巴黎野玫瑰。文艺作品中，你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死，不要苟且度日，不要在让步中度日。

  时以星

这是我所见过最深的爱和依恋的一种，它不是一对一的关系，它是一段属于三小我私家之间的爱，那种不停留于性爱与占有的关系，它是一种游移活动的生命体本身，一直在寻找最适合的寄居体。而他们，所作出的种种选择，都只是出于追随爱这种生物本身。

  levitating

1.神秘的女王蜂，散发着一种充满着危险美感的诱惑；2.文艺青年的三角恋真纠结，但一女两男的三角关系（是三角关系，非三角恋）有时切实其实迷人（《又如《戏梦巴黎》、《布达佩斯之恋》），童话式的迷人，童话式的幻灭

  九尾黑猫

爱如何分成两半？亦或是只有三人一起，才有一份完整的爱？

  思阳

说实话，看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典，感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom，故事虽然女权，但其实不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的，自私任性善变不负责任，多是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力，恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数，原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six Pence None Richer把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"Kiss Me“那首歌的原版MT

  米粒

特吕弗把快乐拍得那么快乐，悲伤拍得那么悲伤，绝望拍得那么绝望。每一个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。

  墓岛GRAVELAND

三人在桥上的赛跑游戏与《不法之徒》中卢浮宫的贯穿赛跑。新浪潮的影片总是带有一种“奔跑”或“跳跃”特质——朝向周遭的非向性消耗，我们无法确认凯瑟琳爱的到底是谁，唯一可以确认的是一种名为失衡的稳定，只要开麦拉异常地抖动，一切都不会发生，而三角地狱则来自于它的凝重，或者印象主义的眩晕之设置。特吕弗给出了一种有别于同时代古典主义史诗气质的“优质电影”。更值得注意的是作为力学的“战争”，它的第一次出现将祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之时）将人物引向落入断桥的汽车。在战争场面之中，自我被宏大化，与《广岛之恋》私密化的战争相反，我们可以说对于战争的不同处置惩罚体式格局构成了新浪潮与左岸派的区别。又使特吕弗有别于新浪潮内部的，将战争作为一种弥赛亚的《五时三刻的克莱奥》。

  后自愈

她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃，不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情，只有你不为我伤心时我才伤心，所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人，她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人，男人只是附属品。

  brennteiskalt

新浪潮早期的女性角色全都带着一种让人不舒服的神秘色彩，因为她们代表了男导演对于女人的理解无能。

  琴酒

我太习惯语言逻各斯的叙述了，因此不习惯电影不习惯读画面，读一个盛装或者微笑的细节，很多不理解的。这电影里我最喜欢的部分是一帧帧无聊的蒙太奇，是前半部分人物跃动的姿势，是加上配乐后在乡间略带造作的游荡。“凯瑟琳的微笑，有一种乡愿的高雅”，这句话实在是太致命，一场幻想的生命力的演绎。

  24格

在这部电影中，特吕弗不喜欢牵丝攀藤，人物介绍和一些过渡情节都是用快速剪辑代替，对于三人之间情感变数的描写则放慢了节奏，凯瑟琳驾车自杀也没有传统制作中那样过多的铺垫和刻画。总体来说，是一种“新浪潮式”的观影经验。

  Futurismus

关于男女平权，婚姻契约，自由伦理。中国男权在于，两方核心价值不合错误等。女性核心在于忠贞，而男性核心则是阶级财产或职位地方。所以在乎处女，奇货可居，反而婚后才入手下手爱情(见村上短篇). 而男性只要被戴绿帽，即是耻辱，不论是否愿意，必须要去复仇，也是文化约定的“男性气概”，这里提供另一种价值观

  逋·已休眠

凯瑟琳是游离于庸常社会的局外人，完全凭着内心感触感染而活，责任和世俗的规矩则被弃之如敝履。祖与占正是被这种纯粹和真实吸引，然而正如片中所说，我们玩弄生命的泉源，但最终失败了。所谓挣脱一切束厄局促，牵肠挂肚地活着，注定是一场悲剧。

  A-sun*

我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点

  火娃

8/10。特吕弗集结了新浪潮招牌的花俏形式：流畅开麦拉运动、凝镜、叠印、遮盖换场、流动特写，传达出一种不负责任的狂野气息。最令人叫绝的是影片掌握了凯瑟琳那有如雕像幻灯片般神秘又翻云覆雨的形象，凯瑟琳登场时，侧面正面的拍摄施展阐发出朱尔和吉姆被她雕像似的美所震惊，随后用火和水的意象增强她的毁灭性，她做事永远超出别人的控制，携带硫磺、火盆烧信不幸点着裙子象征体验激情的不顾危险，比赛跑步抢跑、化妆成男人借火点烟，施展阐发出好胜心强、打破性别身份的喜悦，当电影院出来后朱尔和吉姆试图挑战她的好胜心，两人在构图中处于台阶上方，仰视着走在前面的凯瑟琳，镜头从朱尔对电影语速极快的评论切换到凯瑟琳，此刻的声画对立暗喻两性的权力对抗，接着凯瑟琳竟然冷静地跳入冰冷的河水，就如她最终的结局，冰冷的水代表为不受约束所做出的悲剧。

  Beth Lau

我最喜歡你的頸背/唯一看不見我在看你的部位

  Fleurs.哼哼

原谅我，首先是对这种以女性为主游离在两个男性之间故事向来五体投地，其次，特吕弗也好戈达尔也好，对于新浪潮，我的审美是无法接受的，再者这种文艺电影已无法调动内心的内啡肽和荷尔蒙，所以，文艺电影要少看，要精看，因为会孕育发生疲劳。

  眠去

我们玩弄生命的泉源，却失败了

  袁牧

三人同床，同心专心向死。

  popon pop

头一次看特吕弗，我们同时代电影很大一个特点就是主角一上来要有一个身份，是个士兵，解放军，老师，艺术家，科学家，或者一个父亲母亲等等。人必须要在一个为社会视觉里叙述，必须要有一个集体或者传统视角的支撑，在他者的身份里去描述，但是特吕弗里面的人就是一小我私家性的人。那种自由而蓬勃的东西，没有边界，凯瑟琳承认自我的体式格局就是为自己负责，但是这在我们的传统文化里是不成立的

  桃桃林林

哎呀呀，新浪潮不好乱说鸟

  新世纪腐银战士

这边的建议是祖与占在一起。

  57

两男一女的组合是60年代法国人的新伊甸园么？不见任何放肆放任，而是随性而为，仿佛整个文化空气皆是如此。她想创造一种另类的理想爱情，一种和主义平行的实践（女性主义、共产主义）。如同这些乌托邦，“我们玩弄生命的源泉，却失败了”，而，像Jules一样，单纯而强烈热闹的东西会活下去。

  失意的孩子

6.5/10 旁白特别烦，烦过女主角，宛如彷佛在把小说念出来，画面只是辅助。用祖与占来衬托这个女人，似乎又只留在了一撮撮表皮，祖与占两人变得可有可无。新浪潮代表作，著名浪漫桥上赛跑，所谓影史最美三人行，真是无聊，根本就是煎熬。

  Panda的影音

在看《戏梦巴黎》的时候，对他们三人奔跑过卢浮宫的场景印象挺深，就想找其“致敬”的影片看看，忘了是啥缘故原由一直误以为特吕弗的《祖与占》是那部电影（海报是其中缘由之一），结果没在《祖与占》片子里看到那段，上豆瓣查了下，才知道那是戈达尔的《法外之徒》。我去……不太喜欢凯瑟琳的娇蛮任性……

  Alain

凯瑟琳在故作消极表情的时候画面被暂停了，然而音轨里的笑声却仍是连贯的；祖看见凯瑟琳，就想起了中国舞台剧里的君王，他同时拥有两位妻子，而这正是他痛苦的缘故原由。

  btr

#siff# 18. 大赞的修复版。每次重看都有不同感触感染，觉得这真的是一部关于时间的电影，因为动人的爱总是设立建设在“错失”之上。这是在如今这个“即时”的时代不再会成立的故事。

  奇爱博士

什么是自由？看这部。【电影学院】

  晚不安

大概是世影史上最著名的一段三角关系，特吕弗用鲜活的电影语言降服了我。激情是一团熊熊大火，而爱情是大火燃尽后的灰烬。你要接受它的当仁不让，也要习惯它的翻云覆雨。如果观众入手下手思考：他们的爱情合乎伦理道德吗？那么电影想要反问的是：爱情有标准形态吗？爱情应该是自由的，通往心灵深处的渴求。

  欢乐分裂

siff@大光明；她是不羁烈火，是难驯野马，是伤口上绽放的花朵，她渴望在爱情中永生，当她低吟浅唱，你很难抵挡「女王」的诱惑；当死亡降临，爱恨终于落定平息，最美最悲伤的三人行。

  木由

新浪潮佳作，三人行。我不敢苟同的利己主义爱情观。“两小我私家中至少要有一个要保持忠诚。”卡特琳之所以迷人不在于美貌与聪慧，而是在于不容易被掌控。这样的女人只会属于她自己，并且不允许自己的“所有物”自主离开。玉石俱焚的极端结局解脱了祖。卡特琳桥上的纵身一跃实在是惊艳。